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与舞蹈契约?

与舞蹈契约?

永利官网游戏 >永利官网平台 >与舞蹈契约? > 作者:宗茜 2019-06-12 740 次浏览

与舞蹈契约?

Daniela Rojas和GleynerJesúsDelgado,获胜的一对。

由SAHILY TABARES

照片:MARTHA VECINO

从遥远的古代到技术时代,图像是强大的激励,使人类能够扩展他们对周围宇宙的认识。 它们通过解释和情感能力来捕捉所看到的含义。 舞蹈动作 - 由身体和周围物体施加的运动艺术 - 形成了塑料,空间,戏剧元素系统,需要动态投射这种艺术表现形式的情感反应。

Bailando en Cuba 2 (Cubavisión,周日,晚上8:30)在哈瓦那阿斯特拉尔剧院演示了这一点,成为一个电视舞台,经过严格筛选的50名申请者,有16对夫妇参赛。 15至30岁的年轻人在RTV Comercial制作的空间中领导,由Lil Romero编写,由Manuel Ortega执导,由一个大型创意团队借调。 不幸的是,由于电视中反复出现的设计小视频而在视觉背景中形成鲜明对比的倾向,所以学分不是很易读。

我们是一个翩翩起舞的人,这种源于几代人的条件促成了那些从几个省份热情赶来的人的同情者对该计划的后续行动。 此外,在不同时期,当代舞蹈,芭蕾舞和民间传说的专业经验留下了美学遗产,在公司,学校和专业团体中建立了专业的相互关系。 同样,考虑到整个群岛各种各样的表达方式的发展,已经实现了技术和艺术反馈的辩证法。

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人气奖的债权人。

在所有这些中,那些鼓励Bailando文化项目回归的人都知道......在第二季,舞蹈的多样性是特权; 不知何故,除了舞者之外,还有这个专业的竞争创作者,因为电视机的壮观性质取决于它们。

原因和本质

成为舞者而不是流行舞者是不一样的,这就是为什么该计划的一个实践是扩展专业人士和业余爱好者的认知领域,具有新颖的元素,理论基础,方法,不同风格的创造性变体。 功勋决定,因为关于古巴舞蹈表演的电视概念很少见。 电视芭蕾舞团应该在习惯性的排放中占据更大的位置,其成员主宰着臀部,手臂,手部的动作技术,以及我们所描绘的所有手势巴洛克式。

为什么观众必须等待跳舞的第二季......如果他们一次丰富了电视话语,就能享受这种类型的节目? 他们是否缺乏想法,新项目或必要的冲动 - 而不是技术 - 来解决它们?

在这个场合,舞者自己的采石场为编舞者提供了每个口译员根据他们的教育和文化内化的知识。 显然,在为期13天的比赛中,为了共同工作的利益而确定了夫妻。

获奖者通过才华和多样性证明了这一点:Daniela Rojas O'Farril和GleynerJesúsDelgadoNápoles(9对夫妇),他们都在艺术大学学习民俗。 作为一个奖项,他们被邀请参加编舞Carmina Burana ,将于明年9月首次亮相巴塞罗那的Crea舞蹈基金会。

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MaidelysMartínez和EduardZaldívar也入围决赛。

另一方面,Zaida Ayrresiel Medina-Jorge Luis Calvaire古巴(13号,人气奖)和Maidelys J. Martinez Romero-EduardZaldívarValdés(15岁)的夫妇进入决赛。 作为刺激计划,两人都将在墨西哥坎昆举行的Salsa Casino Mayan Congress Festival上演出。

多种理由和身份本质影响了空间的创作过程,故意用来吸引多数人的兴趣,伴随着优秀古巴音乐的节奏和声音。 应该继续在编程中系统地揭示这一目的,具有指导意义。

国家民俗乐团和古巴国家芭蕾舞团的相关人物的权威课程,以及其他个性和机构,有助于了解新的舞蹈规范和语言。 也许舞者和老师之间的关系必须更多地使用,不仅在情感方面,而且作为理解,发现,理解身体着作,戏剧性十字架和违背创造性边界的可能性。

制定一种对文化现象的基本,混合,多重视角的连续方法的战略必将影响屡获殊荣的舞者和那些表现出继续选择道路的条件的人的发展,只要他们保持改进的精神。

另一方面,渴望拥抱广泛的社会文化投射 - 值得称赞 - 无疑 - 伤害了某些节目和部分的节奏。 在这些中,缺乏聚焦,被理解为指导讲述故事的方式的叙事规则的形式。

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Camila Arteche,Carlos Solar和MarlonPijuán,司机。

Grandiloquents在某些时刻提到古巴人民参与该方案; 这种概括不太可能,社交网络发出的信息更具说服力。

Camila Arteche,Carlos Solar和MarlonPijuán的表现倾向于公众的期望,除了某些过度 - 项目不需要尖叫 - ,有助于享受比赛的乐趣和由Santiago Alfonso,Lizt Alfonso组成的评审团的意见,Susana Pous和Lourdes Ulacia。

持久的遗产

革命公司董事罗克兰的理论实践部分展示了在关塔那摩,古巴圣地亚哥,卡马圭,克拉拉别墅和青年时期的传统团体的有效性。 一个显着的成功是放置那些捍卫我们的文化记忆的人的创造力,奉献精神和激情,他们的根源以及他们在电视媒体中传承给他们的方式。 毫无疑问,该计划是继续调查XX和XXI世纪优秀舞者生活的起点。

多数人都不知道这些根源吗? 为什么在电信中心制作的报道和纪录片不能放大这种祖传财富?

正如来自不同学科的研究人员和专家所认识到的那样,我们必须继续重新发现Lam在他的绘画中重现的身体巴洛克式姿态,NicolásGuillén在他的诗歌中表达的灵性,以及Carpentier在叙事和音乐研究中的价值; 这种遗产滋养了舞蹈技巧和创作。

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罗克兰和他的公司Revolution改进了电视节目。

那些掌握了这种表现的所有学科知识的人可以用更大的自由,财富和多样性来表达自己。

该计划并非偶然,鼓励采用时尚,服装设计,视觉艺术知名人士的作品,如Manuel Mendive和RenéPortocarrero。

以全面的古巴感来激发新的说法,是儿童音乐,儿子,伦巴和苏库尔的广播节目之一。 有几次,作曲家的作品打破了他们各自时期的旋律,和谐和文本模式,享有特权。

在允许公众解码信息的规则系统中,社会的发展,技术工具,有利于信道和代码的开放。 我们通过视觉和听觉,视听,诠释文化价值所获得的感受的百分比是建立沟通的基本要求。

Bailando的电影制作人......意识到文化作为一种​​价值和物质产品系统,是通过各种形式的交流来创造,使用,修改和保存的。

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Lizt Alfonso,Susana Pous,Lourdes Ulacia和Santiago Alfonso融入了古巴舞蹈评委2。

然而,并不总是这些集合特权认为电视的趋势应该是证据的前景而不是美学建议的一般平面。 当然,这并不意味着图像的形式美被拒绝,但美丽的证据永远不会被牺牲。 绝不能忘记,艺术作品不是一个符号的总和,而是一个系统,一个结构,公众必须从整体和特殊的角度欣赏它。

古巴电视台提出的舞蹈协议是及时的。 毫无疑问,通过信息和美学思想来增强娱乐的文化层面,为多数人,家园文化和我们所捍卫的社会项目服务奠定了坚实的沟通桥梁。